海报都被禁,他的新片不能只期待尺度

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时光撰稿人 " 乔苹果

电影和人生,都是以余味定输赢。

佩德罗·阿莫多瓦,西班牙国宝级导演。

由于作品多为西班牙语,且带有强烈个人风格,常常不被熟知和接受。

看他的电影,常面临“三观崩坏”的风险,其中充斥着大量狗血,甚至奇葩的情节,时刻挑战观众的心理底线。

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《吾栖之肤》

如《关于我母亲的一切》中,父亲成为一名变性人,还令自己的新女友和儿子感染上艾滋;

《吾栖之肤》里,外科医生罗伯特给强奸犯做变性手术,为女儿复仇等,都让人大跌眼镜。

这次,在阿莫多瓦的新作中,他又带给我们怎样离奇的故事?

《平行母亲》

(推文封面用的被禁版海报,不适合放出来)

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换子

Janis(佩内洛普·克鲁兹 饰)和Ana都是单身母亲。

她们在同一家医院生产后,意外抱错了对方的孩子。

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Janis在周围人提醒下,率先发现了这一真相。但她没有报警,也没有找医院讨说法,而是隐瞒下此事。

不久,Ana的孩子Anita(即Janis的亲骨肉)猝死。

悲痛的Ana只得离家出走,在一家咖啡店当服务员讨生计,并与Janis再次相遇。

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Janis同情Ana,请她做保姆,帮忙照顾这个与自己没有血缘关系的孩子Cecilia。

后来,Janis怀疑Ana就是Cecilia的生母,于是蒙骗她做了亲子鉴定。

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结果很快出来,坐实她的猜想:Ana才是Cecilia的亲生母亲。

Janis害怕失去Cecilia,迟迟不肯告诉Ana真相。

与此同时,Ana在与Janis的相处中,对Janis产生感情。她和Janis不仅同床共枕,还像恋人般一起抚养Cecilia,度过了一段浓情蜜意的美好时光。

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但Janis无法经受良心拷问,一番心理斗争后,她告诉了Ana真相。

Ana十分气恼,当即带走了Cecilia,只留下Janis黯然神伤……

这样一出“抱错孩子”的人间闹剧,夹杂着两个母亲在中段突然发生的同性情谊,被阿莫多瓦处理得相当平滑动人,丝毫不会有狗血淋头的感觉。

结尾所有人还能以匪夷的大团圆收场,或许这也是他电影的一大魅力。

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看完电影才能懂图里的人物关系有多复杂

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女 性

阿莫多瓦被誉为“女性电影导演”。

他电影中那些奇葩角色和离奇情节背后,都渗透着他从各角度、各维度上对女性的真切关怀。

片名中的“平行母亲”,指Janis和Ana。

她们善良、自主、坚韧,却都不是传统意义上的完美女性、完美母亲。

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Janis在明知道Arturo是有妇之夫的前提下,仍然与他交往,并怀上他的孩子。

她不要求Arturo对这个孩子负责,从一开始,她就做好了当单身母亲的打算。

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Janis的形象,体现出阿莫多瓦先进的女性观:

尊重女性的情感需求和欲望本能,并将二者作为女性自主选择的前提。

在Janis看来,孩子是她和Arturo的爱情结晶,无关伦理道德,并且她也想在40岁之前,能够拥有一个孩子。

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同时,像阿莫多瓦电影中的大多数女性一样,Janis经济独立,事业有成,有能力对自己的行为负责,无需依赖男性。

与Janis命运平行的,是Ana,一位未成年少女。

临产前,Ana告诉Janis,她后悔怀上这个孩子。但在生下Anita后,她却迅速接受了这个孩子,并无微不至地照顾她——

这是阿莫多瓦对女性母性本能的歌颂。

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在Ana身上,阿莫多瓦还关注到当下女性的发声困境:

Ana其实是被学校里的三名男生强奸致孕,当Janis义愤填膺地问她为何不诉诸法律时,Ana说:

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除了颠覆传统女性/母亲形象外,阿莫多瓦电影中的女性,无论有着怎样迥异的命运,彼此间如何爱恨纠葛,人物关系的底色始终是相互关怀、体谅,互帮互助的。

她们之间,往往会形成无形的“女性联盟”。

Janis在为女性杂志拍摄封面时,会贴心地提醒嘉宾,如果有不舒服,一定要跟她讲。

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男性形象,尤其是理想男性形象的缺席,也是阿莫多瓦女性电影的另一重要特征。

他电影中的男性,大多失踪、迷茫、堕落,甚至是变性人。

阿莫多瓦用这样的方式,一方面瓦解了传统的性别观念;另一方面也借由男性的糟糕,来反衬女性的美好、坚毅。

Ana的父亲,正是男性阴暗面的集合体。

他痛恨妻子Teresa,不仅羞辱她是荡妇,还在离婚后,用Ana来折磨她。

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他在得知Ana被强奸后,第一反应是不要让镇子里出现丑闻,而选择掩盖真相,并在Ana怀孕后,一脚踢还给前妻。

Janis的恋人Arturo,在亮丽光鲜的外表下,也有着极度混乱的私生活。

妻子患病住院,他却出轨Janis长达一年之久,Janis告知他怀孕后,他露出懦弱、没有担当的真面目。

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在这样的前提下,Janis和Ana之间的“爱情”也就可以理解——

她们被由男性主导的世界伤害太深,对男性失望透顶。

但在日常生活中,她们给予对方的女性善意,又让她们感到安全、幸福,并最终发酵成类似爱情的相濡以沫。

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这一情节看似奇葩,却真正探向了女性情感中更加幽微、复杂的向度。

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历 史

影片的另一条暗线,是Janis设法开掘老家小镇上的乱葬坑。

这条线看似突兀,却承载着阿莫多瓦电影中少有的民族情怀。

这个乱葬坑为什么对Janis如此重要?

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时间要回到上世纪三十年代——

1936年,佛朗哥发动西班牙内战,并对西班牙进行长达30多年的独裁统治。

期间恐怖政权遍布全国,大约有15万异见人士和无辜平民被秘密处决,遗体被丢弃在乱葬岗。

这些人中,就包括Janis和其他镇民的父辈。

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2007年,西班牙通过《历史记忆法》,否认佛朗哥政权的正当性,要求恢复反对派人士的名誉,并清除或改造有佛朗哥痕迹的内容。

后来,这项法律被西班牙首相拉霍伊否决,并撤回相关项目资金,公然掩盖历史真相。

这件事正是阿莫多瓦创作《平行母亲》的契机。

片中,他通过Janis一角,注入了自己对历史记忆的忧思——

为什么历史不容淡忘?为什么我们要追寻历史真相,铭记历史血泪?

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首先,Janis的摄影师身份,及影片开头和结尾无处不在的胶片元素,都点明了影片在女性表达之外的真正意图:记录历史,直面真相。

其次,《平行母亲》的戏眼是“换子”。

Janis对Cecilia基因的猜忌,呼应着西班牙人民对于民族血脉和历史记忆的模糊。

而Janis的关键转变,在于她决定不再掩盖真相,把Cecilia还给Ana。

这一“交还”的动作,寄托着阿莫多瓦希望西班牙历史真相不再沉默,不再被篡改、被掩盖的期许。

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在阿莫多瓦看来,一个国家的人民,尤其是年轻一代,只有直面历史真相,才有愈合伤口的可能。只有实现对民族身份与历史记忆的确认,才算是真正走向了成熟。

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