《误杀2》口碑两极《雄狮》票房失利,原因找到了

《误杀2》口碑两极《雄狮》票房失利,原因找到了

1905电影网专稿 上周末,你进影院了吗?如果还没有,你是对《误杀2》有更多期待,还是《雄狮少年》呢?虽然两部电影目前的票房成绩天差地别,但我们姑且不谈市场,先说说他们在三个主要平台的口碑表现。

《误杀2》:相对代表大众市场的淘票票9.5开分,目前维持在9.4分;猫眼9.3开分,如今降至9.1分;而相对代表影迷口味的豆瓣,则是从6.2分降至了6分。

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《雄狮少年》:在淘票票的评分维持在9.3分,猫眼的评分则从9.4分上涨至9.5分;而豆瓣则始终保持在8.3分。

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两部电影的口碑在正式上映后,经历了不同的市场待遇。那么,为什么《误杀2》的口碑会有如此两极呢?

翻看主要受众不同的平台,我们会发现观众对影片最后的情感更为留恋,而影迷们则对这次故事本身就不买单。

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这种情况同样发生在口碑并不差的《雄狮少年》身上。不少观众都认为影片最后的情感能燃到大家,但影迷则认为影片前半段非常乏味,但是从少年阿娟进城之后,故事才逐渐精彩,到结局的时候,人物情感抑制得当,没有过度煽情。

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很显然,不管口碑好坏,这两部影片多少都因为结局而影响了大众对其口碑的判定。这种情况通常被称作,观影的“离场感”。

“离场感”并非是指过去观众中途离场的意思,而是指观众在观看完一部电影之后,离场时候的感觉。

“离场感”重要吗?

《误杀2》在前期测片,以及业内看片时,不少人都在反馈中提到了影片的离场感。导演戴墨在接受1905电影网采访时坦言,“《误杀2》是一部离场感很强的电影。”

离场感对于一部电影真的那么重要吗?

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该片的监制陈思诚在年初的采访中,就曾讨论过这个话题,“离场感非常重要。”

因为离场感可能直接干系到观众会不会发朋友圈,别人问他好不好看,他如何回答,“甚至离场以后,我要不要去买个衍生品。”

在他看来,观众的这系列动作是一个特别有意思的商业逻辑,“先在心灵方面征服他,让他心甘情愿地觉得燃也好,感动也好,温暖也好,开心也好,我觉得这都是特别重要的离场感。”

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回到电影《误杀2》本身,创作者似乎也在努力地营造这种“离场感”。

相较于前作,《误杀2》的悬疑和犯罪元素都被弱化,戴墨坦言,《误杀1》是爽片,让观众享受观影过程中不断反转的情节。而《误杀2》则是一部温情的电影。

导演虽然用紧凑的男主犯罪过程作为影片开场,但随着故事的推进,以及一系列的蒙太奇手法,让观众直接感受到男主对儿子的情感,尤其是在影片结尾最后男主念信的内容,直接升华了这份父子情。

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这种情感同样延续到了两家购票平台的短评中,歌颂父爱的内容不在少数,“有泪点”、“催泪”更是出现频率最高的关键词。

但在较为挑剔的豆瓣中,多数短评则直指电影整体的问题。有人认为电影本身在复制前作悬疑和犯罪的同时,把这些内容纯粹地变成了最后催泪的工具。

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相较于前作对男主的影迷设定,《误杀2》中的编剧设定就显得非常薄弱,少了明显的说服力。而最后故事递进到一定程度时,编剧前期并没有做过多的伏笔设置,只是直接用一通电话告诉观众,被转移的心脏正在楼上进行移植手术。

这一系列的操作,使得故事以及最后市长的出场缺乏说服力和行动逻辑,都纯粹地变成了最后创作者强煽情的工具。

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离场感有了,但电影本身的力量也因此被削弱了。

类似的情况同样发生在《雄狮少年》身上。不少观众认为,整个故事的发展每一步都是在常规路线,甚至有人诟病前半段的故事非常尴尬,同时还有不少废笔,例如故事主要是着眼于少年阿娟的成长,他如何从“病猫变雄狮”,但是电影中段花费不少笔触展现师傅和师母的故事线。

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除此之外,电影中较多桥段致敬周星驰,让不少熟悉香港电影的观众,感叹每一步都在意料之中。若不是电影最后的结局,在励志之后,反套路的回归现实,很多人坦言就很难打出高分。

可见,离场感固然重要,只是回溯电影整体,离场感或许只是一个加分项。

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“离场感”的关键点

如果离场感只是一个加分项,它能影响电影评分多少呢?

举一个反面例子,《门锁》称得上近期电影离场感较差的作品。影片自揭晓了凶手问题之后,从本身讲述女性安全保护问题的核心,急刹车,呈现了一场和精神病患对峙的故事。

整个影片在想做纯类型的同时,又想碰瓷社会热门话题,但显然,这种方式是失败的。

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《门锁》上映之后,各平台的评分直线下跌,豆瓣甚至只有4.8分。而这个不理想的评分,直接影响了影片后期的票房走向。

问题来了,在越来越讲究“离场感”的当下,创作者会为了这一点进行“特别加工”吗?

“会!”一位参与近期院线影片前期策划工作的小W直接告诉我们答案。

“‘离场感’这个词看似新颖,其实很早就有这个概念了。它有点类似‘情绪营销’,《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的结尾都是让观众感觉到燃,《你好,李焕英》是催泪的,这种情感直接延续到了观影后。很多创作者会为了让观众有更深的印象,在创作中做出一些设计。”在小W看来,这种行为其实很像是写作文的时候,有个更精湛的结尾。

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若是结尾不够,片尾曲加成。小W告诉我们,自己参与的影片在前期,除了在结尾的设计上,下足功夫,还在片尾曲的创作中,“绞尽脑汁”。

电影片尾曲为增加“离场感”,可谓是功不可没。譬如《雄狮少年》最后,少年阿娟的结局展现在了观众面前,此时配合九连真人的歌曲《莫欺少年穷》,歌词与影片内容契合度极高,能让观众更沉浸在影片中。

与此同时,片尾第二首歌曲《无名的人》,更是靠着歌手毛不易娓娓道来的唱法,把观众的情绪从影片引导到了现实生活中。

电影片尾曲增加离场感的功效,早已不言而喻。张艺谋此前就曾夸赞周深演唱的《悬崖之上》主题曲:“我第一遍听,我一下就觉得太好了。正好在后面完成一个很好的离场感,似乎在和先烈们依依不舍那种感觉。”

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此类案例更是不计其数,只是我们更希望创作者的创作是有感而发的,并不是单纯的为了追求离场感,而去精心设计结尾,只有真正贴合电影本身的结局,以及片尾曲,才能产生足够的化学效果。

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