讽刺法国社会?邦女郎变怨妇?满屏高级时装也救不了它

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蕾雅·赛杜主演的《法兰西》是一部极富争议的影片。不少观众看来,它很不真实,无法代入感情,或对女主角法兰西做出褒贬与爱憎。

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但对于少数影评人来说,它却是一场狂欢。导演布鲁诺·杜蒙,凭借独特的观察视角,成为戛纳宠儿,影评人更是对《法兰西》诸多桥段做出别样解读。

《法兰西》的确是一部用意不俗的影片,但在呈现的方式上,它或许有欠考虑。

本文有剧透。

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法兰西是法国一家知名电视台的主持人,拥有超高人气,经常和政府高官论道,发表对国内外时事的看法。

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一开始便显示出法兰西目空一切,无所顾忌的个性。只见她在总统的记者发布会上,和其他男记者热络谈天,撩骚调情,丝毫不在乎现场其他人的感受。

至于向总统提问,法兰西也不留情面——总统阁下,能否认为当下法国社会的严峻处境和反动氛围,和您的视而不见、毫无作为有直接关联呢?

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确实,法兰西并非一般主持人。她播报的新闻,都与政坛有关,加之她经常赴非洲战场,能和法国的政、经、军领域决策者直接对话,所以毫不在意得罪总统。相反,在法兰西的女助手看来,她甚至可以直接竞选总统。

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不过,事业成功,并不意味法兰西在私下幸福美满。和丈夫日渐疏离,缺乏沟通,在儿子面前毫无存在感——除了提款机的作用,使得法兰西时常神情恍惚,颇为失落。

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直到一场车祸,彻底改变了法兰西的心态。送儿子上学,法兰西不小心撞到一位骑摩托车的年轻人,后者腿骨脱臼。之前一直在上流社会混迹的法兰西,由于看望并赔偿这位年轻人,少有地见到了法国平民阶层的生活。

一连串的情绪打击后,法兰西选择退出电视台,前往静谧隐蔽的深山疗养院进行心理治疗。也正是在这个过程中,她和一个名叫查尔斯的陌生男人相恋,出轨了。

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可随后事态的发展,逐渐超出了法兰西的底线。

这个名为查尔斯的陌生男人,其实是为爆料法兰西的私生活而色诱她出轨,令其在公共舆论界声名狼藉。

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又比如法兰西重出江湖,在电视台报道难民新闻时,由于女助手不巧开启了室内收音,将法兰西私下对于难民的负面看法统统为观众所听到。

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最猝不及防的是,法兰西的丈夫和儿子开车旅游遭遇车祸,双双身亡。法兰西成为孤家寡人。

在命运的重锤连番夹击下,法兰西最终只得接受渣男查尔斯的抚慰,微笑面对。

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仅从剧情来看,《法兰西》并不难懂,它像是导演杜蒙对于法国上流名人的嘲讽和报复,将天灾人祸、意外事故统统降临到这个“可怜”的女人身上。

可问题在于,《法兰西》既不是一部左派影人的战斗檄文,也不是一道只顾宣泄情绪的开胃大餐,它想表达的深意颇为曲折。

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蕾雅·赛杜饰演的法兰西,并不让人喜欢起来。

她在每个场景中都穿着完全不同的奢侈服饰;面对专业人士的质疑,被贬低为花瓶时,她像极了不知所措的玻璃心小女孩;最让人无法原谅的是,她虽然报道第三世界的战争惨状,并且表露出对难民的同情,可实际上,她只想借此炒作,用新闻噱头换取收视率,以及不菲的收入和让人艳羡的豪宅。

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这些都让观众在观看过程中,对法兰西连番遭遇的磨难发出嗤笑,以“活该”和“报应”对其评判。

可法兰西又绝不是一个大奸大恶之人,她不像那些纯粹虚伪的政客、毫无廉耻心的财阀,将资本主义的掠夺真相,粉饰为乐善好施的财富前提。

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她会在撞到年轻人之后,真的表示歉意;也在了解到他家庭入不敷出、艰难度日后,毫不犹豫掏出支票支援。

杜蒙还对法兰西的情绪进行细腻展现。比如在上流宴会卫生间,被贵妇问到自己的政治立场时,她游移不定;在为失去工作的底层民众布施食物时,她会因为对方愤怒而心有戚戚;或者在采访完杀人犯的妻子后,面对遇害女孩的纪念处默然不语。

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这让法兰西的性格和道德具有过多解读性。好处当然是观看时,能以此揣摩杜蒙的用意,坏处在于法兰西也会因此变得面目模糊,无法让人共情。

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《法兰西》最大的问题,在于杜蒙试图表达的政治和社会话题,和影像所能承载的信息额度不匹配,出现了“超载”现象。

女主角“法兰西”其实就是寓意法国当下的主体形象。这里面有居于高位者的自私愚蠢,也有对他人视而不见的冷漠,更有一息尚存的道德。

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而围绕法兰西身边的诸多人物,同样具有太多解读性。只知道一味吹捧、毫无立场的女助手,为了套取名人八卦而行骗色诱的渣男,享受妻子豪宅却要强的无能丈夫,只顾压榨母亲物质财富却毫不懂事的儿子,无时无刻不向法兰西索要签名合影的路人,对上流名人殷勤的平民家庭。

除了这些繁杂的人物谱图,导演杜蒙对于本片的定位也让人摸不着边。

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你可以将其视为怨妇片,也可以将其视为对媒体人的讽刺解构片,更可以视为对法国社会的全景复现片。这里的门门道道,曲曲绕绕,很难找到一条清晰的门径,从而遨游其内。

最为显著的模糊在于,连蕾雅赛杜的哭和笑,你都很难分清。当她因为事业上的成功而放声大笑时,这到底是角色本身发自内心的笑,还是导演杜蒙借“笑”这一情绪对法兰西进行讽刺和批判?

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这种“超载”紊乱不堪,只能将目光停留在蕾雅·赛杜一件件名牌衣着上,用来解乏。这或许不是导演杜蒙的错,但是对于观众来说,当无法从影像中找到可以握住的情感内核时,只会感到聒噪。

本文图片来自网络

@Movie

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