逃出亚卡拉影评

  过去很迷《肖申克的救赎》,但说不出来究竟迷在什么地方,只是随着观影经历的日益丰富,有些感觉非吐不快,“越狱片”到达《肖申克的救赎》,应该是这一类型题材发掘到巅峰所在,高山仰止,我觉得此片的存在,确实让其他电影制作者找不到关于“越狱”类型的新突破,新创意。

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——为什么这么说?

     因为 “越狱”,这里面有悬念,有紧张,有想法,人们喜欢这种类型的原因是什么?——应该是自由在任何糟糕的情况,总是人没办法剥夺的权利“自由”,这类片子的卖点就是“渴求自由”。而《肖申克的救赎》在这一点上,完成完美无缺,达到了神话原型的境界。

   当然它的“成功”,不是空穴来风,没有依据的存在,一定是曾经的“越狱片”的积累到达一定程度后才有。说说“越狱片种”的前世今生,我觉得很有必要。

   我准备拿来作为目标衡量的,是两部电影例子,一部是雷诺阿《大幻影》(1937),一部是《逃离亚卡拉》(1979),看看这个年代距离,里面的潜逃线索是一以贯之,越狱的可能性安排,惊人的相似。

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   《大幻影》是法语片,继承了法语的优雅表现,就拿越狱这件事,它说的在战争监狱营中,几个囚犯说道监狱干什么?就是要越狱的地方,特有的法国幽默,其实,越狱片拍的再多,也许还是寻找那句话的秘密——山在那里干什么,让我去爬过去的。这部越狱电影,于是勾起了我再看越狱电影的渴望。

     从《大幻影》的故事中得到的瞬间启示:奇迹般的逃离是一个梦想的实现 ;但由此一路来看,逃狱片的忌讳,犯人是重罪不可以,一定要是受冤枉的人或者战争中囚禁的囚犯;这一点贯彻始终。 于是雷诺阿的《大幻影》的这句经典名言以后将彻成为所有“越狱片”的主题,那意味着:因为监狱在那里,就是让人去想办法“逃离”的;  

——怎么逃?

    应该说,这是一个技术活,所有的“越狱片”,几乎都是智慧战胜强力,猫捉老鼠,那么,你只能成为最聪明的老鼠才行。《逃出亚卡拉》,就是这一趋势的集大成者,相对于大家都很熟悉的《肖申克的救赎》,这部伊斯特伍德老爷子年轻时候拍的片子,就是如此。据说,《肖申克救赎》的情节很大一部分参考这部电影的安排。真是如此嘛,看之前我有所怀疑,虽然传闻不是毫无依据,但真看了以后,从某种意义上,这两部片子确实有及其相似的地方,但不同之处,也比比皆是。

    先说相同,影片的最大反角都是监狱长,建立的尖锐矛盾也是如此,刚入狱,结交的狱友都是一个有个性的黑人,挖洞的工具基本是小物件,倒土的方法惊人一致,但不同也在于,《逃出亚卡拉》将越狱的具体的细节,一步步的展示出来,非常具有可信性,技术流的做法,让人心内佩服。最后的越狱是一个集体合作项目,相对真实。

—— 但对比之下,《逃出亚卡拉》似乎缺少一些什么?

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     我觉得《逃出亚卡拉》问题在于太写实主义化,的“逃狱”的技术性细节占据太多位置,没有一个“耐人回味”的人的精神价值处。

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  而《肖申克的救赎》的奇迹在于它除了“越狱”外,内核的“复仇和雍智”,最终还是“梦想实现”的故事,结构非常完美。——接近“神话原型”;具有“不可思议的神话感”,虽然对于越狱的具体方案,采取了虚写的策略,不像《逃出亚卡拉》的行动安排的浓墨重彩。

   作为“越狱片”,我为什么说《肖申克的救赎》做到极致,因为从人物塑造说,里面的越狱主角几乎是一个详细的性格展示,狱中生涯的作为,无不在显示一个“人”在绝望环境下的奋起挣扎。结果让—单纯的“越狱”成为一个个人内心“神话”和“事实奇迹”;影片讲的是越狱,但背后暗示的“人的自由”的境遇问题,深刻无比,也是引起强烈共鸣的又来。

 因为到《逃出亚卡拉》,技术炫耀这种思路怕是进入死胡同。《肖申克》的完美设计让这个“越狱”题材从单纯的本能逃脱,一转成为人类存在的“寓言希望”。

《肖申克的救赎》是《逃出亚卡拉》的升级版,且升的“高级”,我一直这样觉得。总体说,“越狱”电影要么集中于人物异乎寻常的特点,比如《大幻影》,要么,走越狱的技术方法路线,比如《逃离亚卡拉》,戏法还是那个戏法,《肖申克的救赎》却能完美将两者结合的天衣无缝。

    越狱片的常开常盛,是需要有所突破的,毕竟前面的成绩在那里。只是,“越狱”片走到1995年的《肖申克的救赎》,几乎一部标准电影的内容容量已经达到利用殆尽,后来者,再想突破,只能加大时长引入细节,比如曾经的美国电视剧《越狱》,真是万人空巷,但那是另外一个领域的事情了。

  我觉得,对于电影,“越狱”题材想发展演绎下去,真是需要天才般的再次突破,毕竟那几部片子摆在那儿,如同监狱版的《教父》的意义。

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